ハロプロの作曲家って固定化しすぎじゃね？

大久保薫とかヒラショーとかダンスマンとかkougaとか思いついた

音入れのミュージシャンは
バスの笹本安詞さんとかストリングスのクラッシャー木村(だっけ)
ギターの人とか

アプカミヨリ

短歌に、管弦を合わせたのが

現代の

JPOP

売れるか？

大橋ちっぽけ
マカロニえんぴつ
石崎ひゅーい
いしわたり淳治
石原慎也（Saucy Dog）
加藤慎一(フジファブリック)
尾崎世界観（クリープハイプ）
TAKUYA
吉澤嘉代子
宮藤官九郎
岡崎体育
ビッケブランカ
ポルカドットスティングレイ
大森元貴（Mrs. GREEN APPLE）
首藤義勝（KEYTALK）
RYO（ORANGE RANGE）
シライシ紗トリ
iri
ABEDON（ユニコーン）
川谷絵音（ゲスの極み乙女。）
TORIENA
キタニタツヤ
久保田真悟(Jazzin’park)
後藤まりこ
松隈ケンタ（田仲圭太）
山﨑佳祐
田村歩美（たむらぱん）
四星球
ニューロティカ
レキシ（池田貴史）
Mega Shinnosuke
ポセイドン・石川
宅見将典
IMAKISASA
けんたあろは
児玉雨子
杉山勝彦
invisible manners
TOTALFAT
さつきがてんこもり
魔法少女になり隊
石井竜也（カールスモーキー石井）
尾形回帰（HERE）
PABLO
ArmySlick
COMiNUM

今の非つんくの二大供給源として
一つは星部ショウ、事務所所属の作家で多くの曲を作る
もう一つは近年手を出した大量生産輸出業のスウェーデン作家陣

要するにお手軽に作れる生産体制を重視してるということ
簡単に曲を集め作る発想で、効率重視になってしまうのね

なおつんくが「道重メインの歌」として作った曲はその後道重が持ち歌にして（ソロで再録音）対バンでも使用した
野中牧野が今メインボーカルの歌をもらえたら同じように将来持ち歌にできるんでないの

一方で、多様な作家を起用しても色は出ない
クオリティ高い作家は業界に一握りしかいないので、多様な作家を起用するとクオリティ低い作家の曲が多くなるものだから

一人だろうが複数だろうが、クオリティ高い作家の曲を多くすることでグループの色が出てくるのです

まず音楽の本質的に、高い楽曲クオリティは個性にも繋がる
逆にクオリティ低いと有象無象の量産型楽曲になる
だからクオリティ高い曲を多く提供してもらうことが、ひいてはグループの個性とかアイデンティティにも繋がるわけです

今のハロプロを見てみろ
娘以外は没個性により有象無象化し、差別化も出来なくなってる
原因はクオリティ低い作家ゆえにクオリティ低い曲ばかりもらってるからです
いい加減気づけよ

作家の人選が一番大事なのです
つんくは良いけど、つんく以外でもクオリティ高い作家を起用しなさいな